“当初凭一股愣头青的闯劲儿来到西藏，爱上西藏，扎根西藏，是西藏成就了我。我自己坚持的理念就是摄影家要有社会责任，现在西藏的发展是全面的，所以我要抓住一切机遇，去讲述他们的故事。”谈及在西藏度过的光影人生，车刚如是讲到。

第五届“扎西德勒”西藏网络影像节征集活动期间，中国网策划推出《我的光影西藏》系列专访节目，邀请西藏摄影领域资深从业者，跟随他们的视角，探寻光影之中的魅力西藏；并请其分享创作心得，为广大摄影爱好者在西藏的摄影创作提供参考。

本期嘉宾车刚，在西藏从事摄影工作40余年，是中国摄影金像奖获得者、原西藏摄影家协会副主席、“扎西德勒”第四届西藏网络影像节评委。他在采访中，向我们分享了一场跨越二十年之久的摄影专题创作——对“拉萨盲人培训中心”发展的记录以及对盲人久美的成长记录。

以下为采访实录——

中国网记者：车刚老师好，您在西藏工作40多年，您镜头下的西藏打动了无数人，能否给我们简单介绍一下您在西藏的创作历程？

车刚： 我是1983年进藏的，一直到退休，在西藏整整干了34年。这34年虽然换了几个单位，但一直从事摄影工作，手里就没放下过相机。退休以后，每年还会回西藏，因为自己拍了一辈子西藏，我属于那种生活。一方面是对这片土地的情结割舍不掉；另一方面，我还有很多延续性的专题需要继续跟踪。

这些专题是通过讲故事的方式来呈现的，不光是为了自己的作品去创作，更是为了记录。比如：一个特殊群体的成长故事，一个家庭的成长故事，或者是一些人通过自己的奋发、努力、学习去改变自己的命运的故事。这些专题我一直在持续拍摄，有的专题拍了一二十年，故事在延续，我的专题也就一直在延续。

中国网记者：能否请您分享一个您的摄影专题？

车刚： 大概在1998年，我在拉萨很巧地发现了一个大院子，院子里有几个小孩，在阳光下他们一个动作能保持10分钟甚至20分钟不变，而且周围还有一些外国人走来走去。我很好奇，就跟同行的朋友说“这里肯定有故事”。然后一问才知道，这些孩子是盲人，这个大院子其实是“拉萨盲人培训中心”，这些外国人是这个培训中心的工作人员，有管理者、老师和志愿者。

“拉萨盲人培训中心”的创始人萨帕瑞娅是一个德国姑娘，她是一名盲人，同时她也是“盲文无国界组织”的创办人，对西藏有很深的感情。

1997年至1998年，整个西藏的农村人口加起来不到290万，但有眼疾的人有1万多，再加上当时特殊教育没有普及，所以在我们政府的支持下，“盲文无国界组织”与西藏自治区残联就共同创办了“拉萨盲人培训中心”，也就是人们口中的“拉萨盲校”。

“拉萨盲校”创建后，萨帕瑞娅就到处寻找盲人儿童，把他们请到学校来免费学习英盲文、藏盲文、汉盲文，孩子们学会藏语、汉语、英语，开阔了“眼界”，也懂得了爱。

1998年我和朋友发现这所学校的时候，正是学校成立不久，我就是从那个时候一直拍到了今天，记录盲校孩子们的成长。

中国网记者：萨帕瑞娅和她的故事感动了很多人，这些年通过您的记录与讲述，也影响了很多人提供帮助。接下来想请您给分享一下孩子们的故事。

车刚： 就讲讲久美的故事吧，他从小就像一个小神童一样，我一直记录他，一直拍到他现在32岁。当年我第一次去盲校的时候，久美最小、最可爱，盲校房东是一个退休干部，孩子们都叫她“奶奶”。当时久美和奶奶在摸盲人地球仪，我看到这一幕就拍下了照片——

——快门声很响，久美听到了就用藏语问奶奶：“这个叔叔在干什么？”奶奶告诉他：“是给你拍照片。”他问：“什么叫照片？”奶奶就给他讲，有个东西是照相机，照相机装上胶卷拍照片，冲洗出来，照片上面就印着你。久美又问：“照片能给我吗？”奶奶翻译给我听后，我说：“给，一定要给。”等我再去的时候，就把洗好的照片带过去了，让奶奶用藏语告诉他：“这是照片，上面有久美，久美穿得很漂亮，很可爱。”久美听了很高兴，他把照片贴到脸上，还跟其他的盲人孩子分享，开心地说：“久美有照片了”，还给他们讲什么是照片。

后来久美考上了西藏大学，毕业后从事藏盲文翻译工作，并且成了家，有了一个极其漂亮的女儿。我曾问久美：“你知道你女儿有多漂亮吗？”他说：“我想象不到，但大家都说她漂亮。”我又问：“你希望女儿将来干什么？”他说：“看女儿想干什么，她喜欢，就让她干。”

中国网记者：能够记录一个个体和一个群体二十年，这样的长时间的人文记录，与追求视觉效果的摄影太不一样了。

车刚： 我认为，如果要用所谓的“光影”（这样的纯技术角度）去拍这类图片是失败的。我用朴实的镜头记录西藏基层老百姓的生活状态，他们的善良，他们的人性友好，去讲最感人的故事。我一直跟西藏本土搞摄影的人说，因为我们工作在这儿、生活在这儿，所以我们应该更深入地去创作，要拍好今天的西藏生活，这很重要。

我也在努力，除了自己拍的这些专题外，我还在思考如何更好地呈现。现在看西藏、拍西藏，我脑子里会回想起30年前、40年前这个地方是什么样的，所以我会用新旧对比的方式去创作。

我自己坚持的理念就是，摄影家要有社会责任，所以我用相机关注社会、记录社会，尽社会责任。实际上，西藏现在的发展是全面的，所以我要抓住一切机遇去讲述他们的故事。

“扎西德勒”第五届西藏网络影像节正在征集作品，为支持广大网友的创作与投稿需求，本期节目特邀第四届西藏网络影像节评委车刚，对该届图片单元的部分获奖作品进行赏评，并就西藏摄影创作提出建议。

【作品赏评】

车刚： 《古格风韵》是阿里的一个摄影师拍的，他本身就是阿里人，所以他就选择的是「古格王国遗址」，在札达县。「古格王国遗址」是一个很有故事的大环境，这里当年是一个王朝，突然一夜之间这个王朝消失了，但是在古格遗址下方的民族文化是一个特殊的文化氛围，服饰服装跟卫藏很多地方都不一样。西藏摄影创作，很多人还局限在一种采风的时期，即：碰到什么拍什么，没有主观地去创作。这张片子它有个文化大背景，又有民俗的背景，他这是一种通过构思去创作的这么一张作品。

车刚： 上一届西藏网络影像节图片单元共评出二等奖2件，这件《敬茶》是其中之一。这件作品的画面氛围特别好，人物的动态也很好。这不是平时生活环境，它是一种聚会，家族聚会或者是婚礼。在这个环境下，他是抓拍了这么一张作品，比较自然。光线是一方面，但是帐篷里边一定要有烟火，人间烟火和这种热气腾腾的氛围它就出来了。如果没有热气腾腾的生活烟火，照片就会干巴巴的，缺少味道。

车刚： 上一届西藏网络影像节图片单元共评出三等奖3件，包括这件《群山争锋》和接下来要看的《草原女大力士》。

《群山争锋》是一幅表现珠峰的作品。去珠峰的时候，要翻一个5000多米的加乌拉山，他是早晨在加乌拉山上拍的。在加乌拉山和珠峰之间有大片的云海，再加上早晨的光线，从画面来讲它很美。另外，色彩处理挺好，它比较自然。不是像有人拍风光，追求那种大红，把彩霞变了颜色，那是不对的。他这个很自然，他应该是夏季拍的，夏季的阳光出来基本上就是这样的。这个角度我拍过几次，但是我的运气没有他好。

车刚： 这张作品的文化背景是在西藏传统民俗活动「赛马会」上。在夏季，村里有赛马会、乡里有赛马会、县里有赛马会、地区有赛马会，日期分为三天、五天、七天等等，其间家家搭上帐篷，把最好吃的拿出来——一次赛马会就是幸福生活的欢乐的聚会。除了赛马外，赛马会上还有民间体育项目，拔河、抱石头，过去就要整一些大石头多少公斤的，后来有的地方缺少石头，就用麻袋装上沙子，八十公斤的一百公斤的来比，这很有意思。而且女同志参加这个活动并不多，这张照片抓拍的女大力士神态就特别好。

【投稿建议】

车刚：我建议大家多去拍生活，生活中有很多值得拍的。不一定非得去碰一个什么纪念日，把生活之间里面细微的美拍出来很重要。我们身边所有的东西都是影像，比如说一个幸福的家庭，就把家拍好。我家的一天或者我家的什么东西，它都是很美的，关键是我们怎么发现怎么去拍——需要大的摄影主题，也需要小的摄影主题。

出品人：王晓辉

总监制：薛立胜

策　划：蔚　力　郑　伟

制　片：郑　伟

采　编：郑　伟　张芃芃

摄　制：王肇鹏　刘　昌

后　期：郑　伟

视　觉：王瑞娜

推　广：孟　超　王雁青

实习生：章雯珂　张海赫